Art & Histoire Russes
pоссия - история и искусство
Prochaine vente
le 7 décembre 2018 - Drouot - salle 10
Cliquez sur notre catalogue !
Lots d'exception présents dans la vente
Icône peinte par Efim Denissov. Les saints Zozime & Savvati de Solovetz, présentant leur monastère au Christ Pantocrator, à la Vierge de Kazan et à saint Nicolas. Toula, fin XVIIIe - début XIXe siècles.
Tempera sur bois. 29 x 24,5 cm.
Signé en bas à droite par Efim Denissov.
Oklad d’argent, auréoles de vermeil.
◊ maître orfèvre : А au centre d’un cercle; autour : СО..НИНЪ (Athanase Sobinine)
◊ essayeur ... • Н / 1819 (Ivan Neimanov)
◊ ville : Toula
◊ titre : 84
Efim Denissov, iconopissetz (peintre d’icônes) à Viazniki dans le gouvernement de Vladimir, à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle. Seules de rares icônes sont signées par lui ; on en trouve au musée André Roublëv de Moscou, au musées des Icônes de Moscou, au musée Kolomenskoié et au musée de Vladimir-Souzdal.
Икона Преподобные Зосима и Савватий Соловецкие на фоне Соловецкого монастыря. Писал Ефим Денисов. Россия, Владимирская губ., Вязники. Кон. XVIII-нач. XIX вв.
Дерево, темпера. Внизу справа надпись: П Ефим Денисов.
Оклад : Тула, 1819.
Серебро, позолота. Клейма: серебра 84, города, года, пробирного мастера ... • Н (Иван Нейманов), мастера (Афанасий Собинин).
Ефим Иван Денисов, вязниковский иконописец, отец иконописца Ивана Ефима Денисова, работал по заказам ростовского Архиерейского дома. Сохранилось несколько подписных икон кон. XVIII-нач. XIX вв. Хранятся в Музее древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева в Москве, в ГМЗ “Коломенское”, в Доме Иконы на Спиридоновке, Владимиро-Суздальском музее-заповеднике.
LOT n°3
Attribué à Jean-Henri Benner. Portrait-miniature de la grande duchesse Anna Pavlovna. Vers 1820.
Miniature sur ivoire.
7,5 х 5,5 cm.
Dans son cerclage en laiton, sous vitre.
La grande-duchesse Anna (1795-1865), fille de Paul Ier, épousa en 1816 Guillaume prince d’Orange qui en 1840 devint roi des Pays-Bas.
Jean-Henri Benner réalisa vingt-quatre portraits de la famille impériale, dans les années 1816-1824 ; celui-ci fait partie de cette série.
Жан-Анри Беннер (?). Портрет Великой княгини Анны Павловны. 1820-е гг.
Миниатюра на кости, 7.5 х 5.5 см. В латунном обрамлении.
Иконография портрета восходит к известной серии Ж.-А. Беннера портретов представителей династии Романовых (1816-1824).
Великая княгиня Анна Павловна (1795-1865), дочь Императора Павла I и Императрицы Марии Федоровны, в 1816 г. обручена с Вильгельмом, принцем Оранским, с 1840 г.- королева Нидерландская.
Ж.-А. Беннер (1776-1836), французский художник-миниатюрист, ученик Ж.-Б. Изабе, с 1816 г. работал в России. По заказу Императорского двора с 1816 по 1824 гг. создал серию из 24 портретов великих князей, царей и представителей императорской фамилии. Первые варианты этой серии были гравированы в Париже уже в 1817 году.
Ivan Fedorov. L’impératrice Maria Alexandrovna. 1878.
Huile sur toile (rentoilage). 83 x 68 cm (ovale).
Signé en cyrillique et daté en bas à gauche.
L’impératrice Maria Alexandrovna (1824-1880), née princesse de Hesse, était l’épouse de l’empereur Alexandre II et la mère de l’empereur Alexandre III.
Ivan Féodorovitch Féodorov (1821-1890) étudia à l’Académie impériale des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg avant de devenir peintre de portraits. Il travailla sous la protection de la grande-duchesse Marie Nicolaïévna, sœur de l’empereur Alexandre II.
Ce portrait est exécuté d’après une photo de l’impératrice issue de l’atelier Charles Bergamsko dans les années 1870.
Иван Федоров. Портрет Императрицы Марии Александровны. 1878.
Холст, масло. Овал 83 х 68 см. Внизу слева: подпись и дата. Холст дублирован.
Императрица Мария Александровна (1824-1880), урож. принцесса Гессенская, супруга российского Императора Александра II, мать Императора Александра III.
Иван Федорович Федоров (1821- после 1890), художник исторической и портретной живописи. Из госудраственных крестьян, получил вольную по протекции Великой Княгини Марии Николаевны, сестры императора Александра II. Учился в Императорской Академии художеств.
Иконографическим источником портрета является фотография, выполненная в ателье К.И. Бергамско в 1870-х гг.
LOT n°22
LOT n°31
Attribué à Ludwig Guttenbrunn. Portrait du prince Alexandre Borissovitch Kourakine, dans la campagne, devant son palais de Nadejdino ; il arbore ses décorations : cordon de Saint André, cordon de Saint Vladimir, plaques de la Légion d’honneur et de l’Aigle noir de Prusse, médaille de la Légion d’honneur, croix de Malte. Vers 1800-1810.
Huile sur toile. 40,5 x 32 cm.
Dans un cadre de bois doré. Quelques restaurations anciennes.
L’artiste autrichien Ludwig Guttenbrunn (1750-1818) a dépeint le prince plus d’une fois, ainsi que ses deux frères, Alexis et Stepan Kourakine. Tous les portraits sont exécutés dans le format dit « cabinet », caractéristique de l’artiste (40 x 30 cm). Un portrait similaire est conservé au musée Tropinine de Moscou.
Le prince Alexandre Borissovitch Kourakine (1752-1818) fut ambassadeur en France en 1808 où il resta jusqu’en 1812 après avoir veinement tenté de convaincre Napoléon de ne pas entrer en guerre contre la Russie d’Alexandre Ier.
Русская школа (Людвиг Гуттенбрунн(?). Портрет Князя Александра Борисовича Куракина на фоне усадьбы в Надеждине. Ок 1810.
Холст, масло. 40,5 х 32 см. В раме эпохи. 53,5 х 45 см с рамой.
Князь А. Б. Куракин (1752-1818), русский дипломат, вице-канцлер, член Государственного совета, прозванный “бриллиантовый” за свое пристрастие к роскоши, изображен на фоне своего любимого имения Надеждино.
Австрийский художник Людвиг Гуттенбрунн (1750-1818) не раз портретировал князя, а так же двух его братьев, Алексея и Степана Куракиных. Все портреты исполнены в характерном для художника, так называемом, “кабинетном” формате (40 х 30 см).
Князь изображен с орденами Андрея Первозванного, орденом Святого Князя Владимира 1-ой степени, орденом Святого Иоанна Иерусалимского, французским орденом Почетного легиона, прусским орденом Черного орла.
Работа для сравнения: портрет А.Б. Куракина в музее Тропинина в Москве.
LOT n°46
Carl Brulloff (1799-1852). Le salut du Saint Sacrement, à la fin des vêpres, dans une église romaine. Rome, 1825-1826.
Huile sur toile. 52 x 42 cm.
Dans son cadre de bois sculpté & doré, de style gothique de la fin des années 1820. 121 x 69,5 x 12 cm.
Inscription en français au dos de la toile : « J’ai acheté ce tableau de Brulloff après avoir fait constater son authenticité par son frère, membre de l’Académie Impériale des Beaux-arts à Saint-Pétersbourg, qui a declaré l’avoir vu peindre par son frère à Rome. Saint-Pétersbourg, 22 mai 1861. Vve (?) M. Seveny (Sereny ?) ».
Карл Брюллов (1799-1852). Вечерня (другие названия "Внутренность церкви" (1851), "Римская часовня" (1861). Рим, 1825-1826 гг.
Холст, масло. 52 х 42 см. Рама 121 х 69,5 х 12 см. На обороте холста надпись на французском языке: " Я купил эту картину Брюллова после того, как ее подлинность подтвердил его брат, член Императорской Академии Художеств в Санкт-Петербурге, который видел, как его брат писал ее в Риме. Санкт-Петербург, 22 мая 1861. В. М. Серени(?)". В резной золоченой раме в готическом стиле конца 1820-х годов.
LOT n°154
Sergueï Soudeïkine. La belle saison au bord du lac, au milieu du XIXe siècle. Vers 1915.
Huile sur toile. 57 x 86 cm.
Signé en bas à droite.
Restaurations.
Сергей Судейкин (1886-1942). Хоровод, или Бабье лето. Ок. 1915.
Холст, масло. 57 х 86 см. Подпись внизу справа.
Реставрации.
Работа для сравнения: Сергей Судейкин. Бабье лето в собрании Третьяковской галереи. 1916.
LOT n°161
Vassili Milioti (Millioti). Rêverie orientale.
Gouache sur panneau. 17 x 22 cm.
Trace de signature et de date (19.8), en bas à droite.
Василий Милиоти. Голубые грезы. 1908 или 1918.
Доска, гуашь. 17 х 22 см. Подпись неразборчиво и дата внизу справа.
LOT n°162
Dmitri Stelletsky. La procession à Novgorod.
Aquarelle & gouache.
23 x 35 cm à la vue.
Signé en bas à droite.
Дмитрий Стеллецкий (1875-1947). Крестный ход в Новгороде.
Бумага, акварель и гуашь. 23 х 35 см. Подпись внизу справа.
LOT n°163
Mstislav Doboujinski. Les cosaques de Platov à Paris. Vers 1930.
Encre, aquarelle et gouache sur feuille de papier fort. 50 x 70 cm.
Мстислав Добужинский. Казаки Платова в Париже. Ок. 1930 г.
Бумага, гуашь и акварель. 50 х 70 см.
В 1926 г. М.В. Добужинский (1875-1957) оформлял шуточную музыкальную постановку “Казаки Платова в Париже” в парижском театре Никиты Балиева “Летучая мышь”.
LOT n°167
Vasiliy Choukhaeff. Projet d’illustration pour “La Dame de Pique” d’Alexandre Pouchkine. 1922.
Encre et gouache sur papier. 12 x 20 cm.
Signé et daté en bas à droite.
Dans son montage d’origine.
Василий Шухаев (1887-1973). Иллюстрация к повести А.С. Пушкина “Пиковая дама”. 1922.
Бумага, карандаш, тушь, белая гуашь. Рисунок 12 х 20 см. Внизу справа под рисунком тушью:
“V. Choukhaeff 1922”. В своей оригинальной раме.
LOT n°168
Ivan Bilibine. Deux vieillards, illustration pour le conte russe « Baba-yaga et Zamorchik ». 1923.
Aquarelle (sur traits obtenus par un procédé mécanique) ; sur carton. 39,5 x 31 cm.
Signé en bas à gauche. Signé au pinceau encré, au dos, avec l’adresse du peintre à Paris. Cette adresse fut celle d’Ivan Bilibine à partir de 1926.
A notre connaissance, Ivan Bilibine ne réalisa qu’une seule planche pour illustrer le conte « Baba-yaga et Zamorchik ». Elle est connue en deux exemplaires : le nôtre, aquarellé, et celui du Musée Russe à Saint Pétersbourg, à l’encre.
Иван Билибин (1876-1942). Два Старца. Иллюстрация к русской сказке Баба-Яга и Заморышек из сборника Александра Афанасьева. 1923.
Картон, акварель по контурам. 39,5 х 31 см. Внизу слева: монограмма, дата и подпись. На обороте кистью и тушью: подпись и адрес И.Я. Билибина в Париже с 1926 г.
Насколько нам известно, И.Я. Билибин создал единственную иллюстрацию к этой сказке. Она существует в двух экземплярах: рисунок тушью в собрании ГРМ и представленный нами акварельный вариант.
Alexandre Benois. La foire de la Semaine de Pâques à Saint Pétersbourg, vers 1830. Paris, 1948.
Crayon et aquarelle sur carton. 50 x 64 cm.
Signé, daté et numéroté au crayon, en bas à droite.
Signé, titré et numéroté (« 95. pendant du n° 94 ») au crayon, au verso.
Tampon de la douane italienne, la peinture ayant été présentée à l’exposition “Mostra dei Benois” à Como en 1955.
Provenance : descendance d’Alexandre Benois ; jamais passé sur le marché.
Александр Николаевич Бенуа. Масленица в Санкт-Петербурге в 1830 году. Париж, 1948.
Бумага, карандаш, акварель. 50 х 64 см. Внизу справа: подпись и дата 1948. На обороте: подпись и название картины, печать итальянской таможни ( картина была показана на выставке Mostra dei Benois в Комо в 1955 г.), «номер 94 в пару к номеру 95» (что означает, что на выставке были показаны две работы, составлявшие пару).
LOT n°169
LOT n°172
Alexandre Benois. Le cabinet ovale de Paul Ier à Gatchina. Vers 1920.
Aquarelle sur feuille. 13 x 20,3 cm.
Légendé en russe, à l’encre, en bas ; signé en français, à l’encre, en bas à droite.
Alexandre Benois connaissait bien le palais de Gatchina, qu’il décrit abondamment dans ses mémoires. Après la révolution libéralo-bolchévique, il venait y travailler avec son ami le conservateur du nouveau musée, dans le but d’y installer une galerie de portraits historiques russes. Le cabinet ovale de Paul Ier conservait, comme si le temps s’y était figé, les principaux meubles de la chambre du château Michel où cet empereur fut assassiné : on y voit son lit mortuaire, son uniforme jeté sur une chaise, ses bottes-fortes, le paravent...
Cette aquarelle est l’un des rares témoignages qui nous soient restés de la décoration de ce cabinet et de la disposition des peintures et des meubles.
Александр Николаевич Бенуа. Овальный кабинет Павла I в Гатчине.
Бумага, акварель. 13 х 20.3 см. Внизу справа чернилами: подпись; внизу слева: место.
Впервые А.Н. Бенуа посетил Гатчинский замок в 1901 году. Этот визит, и особенно Овальный кабинет Павла I, он подробно описал в своих воспоминаниях. Часто приезжал в Гатчину после революции к своему другу хранителю дворца-музея Владимиру Кузьмичу Макарову. Тогда он служил в комиссии по сохранению памятников и мечтал устроить здесь галерею русского исторического портрета.
Трудно сказать, в какой из приездов была исполнена наша акварель. Странным является отсутствие некоторых предметов мебели, которые мы видим на акварели Эдуарда Гау 1877 года и довоенных фотографиях: ширма и диван перед фаянсовой кубической печью, письменный стол в центре. Но неизменными остаются картины из личной коллекции Павла: заметим, два овальных портрета Генриха IV и его министра Сюлли слева от печи, вид Антверпена Генриха Корта над дверью, портрет великого князя Петра Федоровича, а также личные вещи Императора, свидетели его трагической гибели, доставленные в Гатчину из Михайловского замка: походная кровать, ширма, ботфорты, зеленый с красными обшлагами мундир, трость. Все эти вещи были уложены и лежали так, как и в ночь убийства 11 марта 1801 года.
LOT n°190
Ilia Glazunov. Désespérante tristesse désaccordée, au soir couchant. 1966.
Huile sur toile.
64 x 130 cm.
Signé et daté en bas à droite.
Le ciel est rouge feu, c'est bientôt la nuit. Un vol d'oiseaux quitte le pays. A la fenêtre éclairée de son isba sise sous l'église du village, la babouchka semble encore espérer que reviendra à la maison le jeune homme tellement engourdi par la vodka qu'il ne peut tirer de son instrument que quelques notes désaccordées. Au loin, fuit la rivière.
Ilia Glazounov (1930-2017), peintre récemment décédé, est connu en France pour quelques portraits.
Илья Глазунов (1930-2017). Отчаяние. 1966.
Холст, масло. 64 х 130 см. Вверху справа: подпись и дата.
LOT n°233